旅行漫记

玉器古器物学研究馆

因玉器古器物学这座侧馆的研究博大精深，图像和实物众多，因此将其单独列为一页。

首先关于玉料，玉是一种质地温润的美石，本身具有不同颜色，还会受到入埋环境的影响，与人工染色等因素，而发生变化。加上古人常用其它材质，制作近似玉的器物，使古代的玉器不仅具有丰富的色泽变化，还常常与似玉材质混淆在一起，所以在“料”的研究中，首先分辨玉器的色泽、出土现象及似玉材质，才能作为进阶研究的基础。

其次，工的研究：所谓“工”，包括工具和工法，是使一块玉料产生造型和纹饰的推手。工的痕迹不仅可以作为鉴定朝代的符号，也是研究风格如何形成的材料。

形的研究，指的是古玉经过数千年发展，器型品类极为丰富，各种制作方式相继兴起，业发展出省工省料、提高生产力的方法。有些玉器以较大的玉璞制作，有的则以余料或旧料改制。所以在“形”的研究中，不禁要探讨各种器物的制作方法，还要观察玉器的取料来源，从中还原玉器的成形工序，与逐渐变化的过程。

蹄形器制作经历切磨外形、器缘打孔、沿边切割、取料成形的过程；而璧形器则一般有去方为圆法和大管瓒磨法两种；凸缘环制作经历旋转切割、上方切割、侧面切割、取出玉环、分割完成的过程；璜形器则有成形对开法、环形分割法、打稿切割法三种；片饰器主要用对开成形法制作。

玉琮的制作方法更有意思，将一块玉原石横向切取一个平面，在平面上按照正方形打稿，切割，得到一个四边体，再用管具从上至下和从下至上对向打孔，形成“天圆地方”的毛坯，再切磨射口，使上下两端显露为管形器。博物馆用一堆石料复原了这一过程：

多下来的玉料，玉工自然也不会浪费，会把上边角料加工成手镯、侧边料制成玉璜、琮芯料制作成玉。另外有一些成品，会被“回炉重造”，将其加工为同样形制的玉器或其他形制的玉器，称为“再生形玉器”。

纹的研究，是关于纹饰美化玉器的造形，它的题材和方法随着时代改变。研究纹，首先探讨各代玉器的成纹过程，从制作工艺的角度，掌握各代纹饰的符号，然后分析各种纹饰题材的基本样稿与组装形态，从玉料、造型和纹饰相互关系中，了解纹饰的设计方法。

总体而言，新时期晚期的纹饰，红山文化呈现歧出阴线纹、隐地凸起阳文，良渚文化多用阴刻线纹，龙山文化多用勾转阳文。其后，商代纹饰较为刚劲有力；西周纹饰较为流畅生动，常常将鸟纹、龙纹、人纹组装在一起；春秋纹饰抽象繁密，有双线虺龙纹、宽线虺龙纹、单线虺龙纹、浮雕虺龙纹等，常常堆叠在一起形成繁复的图案；战国纹饰较为整齐规律，有浮雕云谷相杂纹、浮雕谷纹、蒲纹、线刻云谷相杂纹、线刻谷纹、蒲谷相叠纹等；汉代纹饰立体声动，浮雕技法突出。

一侧挂在墙上的液晶屏，详细讲解古人是如何将虺龙纹堆叠并形成兽面纹和整体图案的。

真是大开眼界，粗浅的学到了一些古玉的鉴别、开采和制作知识。