展厅的布置莫不是想表示馆长是宋粉。仕女塑像面对的是唐代双鸾瑞兽纹铜镜（八大镇馆之宝之一）。铜镜以铜锡合金为原料铸造，镜面光素用以照容，镜背装饰花纹或铭文；呈八瓣菱花形，镜背分三层纹饰布局，镜背中央伏卧一兽，腹下有一孔，形成镜纽；内切圆将纹饰分为内外两区，外区分饰八组飞鸟、蝴蝶和花草纹，内区饰双鸾双兽，间饰缠枝莲纹；从纪年镜的资料中可知，大约成镜于武则天长寿年间，菱花镜也始铸于这一时期；此镜中鸾鸟、瑞兽和花鸟线条简练流畅，鸟羽细腻分明，是唐镜中的精品。
双鸾瑞兽纹铜镜官方照
官窑暗花盏，南宋，藏书篁村宋墓出土。器型规整、胎质细腻纯净、釉面丰润带细小开片，盏心刻有凤乌纹，紫口铁足，底部亦带釉，是吴中地区所发现的南宋官窑瓷器之代表。宋代官窑瓷器往往不加以复杂纹饰，而是以秀雅的釉色、简洁流畅的线条取胜，体现出典雅含蓄的审美趣味。
青瓷牛厩，西晋，枫桥狮子山西晋墓出土。两晋南朝时期，盛行世家大族聚族而居的、自给自足的庄园经济。反映在随葬器物上，即是以日用生活器皿、生产生活情景为题材的明器组合。以动物养殖、灶、格盘、耳杯等为代表的青瓷明器，是两晋南朝时期长江下游世家大族墓葬的典型随葬嚣。
【右】青瓷羊形插座（八大镇馆之宝之一），西晋。羊作蹲伏状，身躯微丰，两肋有刻划羽翼纹。羊首的顶端开一小圆孔，可插物。通体施青绿色釉，釉色莹润。其功能应为用作祭祀的瓷尊。 青瓷羊形器在三国至东晋时期较为常见。羊在中国古代被视为祥瑞动物，羊形青瓷也成为一时风尚。
青瓷盘口壶，西晋，何山西晋墓出土。盘口壶是两晋南朝时期流行于南方的一种青瓷盛水器，其器形随时代发展的变化十分明显，是重要的断代器物。西晋时期流行浅盘口，颈部粗短，盘口直径与腹径相比大小适中；东晋时期颈部变细长，盘口直径显得较大；进入南朝以后，盘口变深，颈部更为细长。
黑衣陶宽把杯，新石器时代，澄湖遗址出土。
黑衣陶提梁壶，新石器时代，澄湖遗址出土。
黑衣陶贯耳罐（八大镇馆之宝之一）、贯耳壶，新石器时代，澄湖遗址出土。
云龙纹镜，明。镜钮右侧饰一龙在云中飞腾，龙着置于钮下方，龙身蜿蜒盘曲，两前肢向前伸张，一后肢缠绕于尾部，另一后胶仅露出爪，龙的四周云雾缭绕。钮左别有一竖向长方形框，樵内铸有铭文“洪武二十二年正月日造”。云龙纹镜是明代流行的镜式，发现较多。
人物镜，明。
规矩镜，明。
带把山水纹镜，明。
菱花形铜镜，唐。菱花镜是唐代新出现的镜式。韦应物《感镜》诗云“铸镜广陵市，菱花匣中发”，刘禹锡《和乐天以镜换酒》诗中有“把取菱花百炼镜，换他竹叶十旬杯”句，说明菱花镜在唐代是一种常见的镜式。近代考古学上，“菱花镜”专指镜缘呈尖状花瓣状的铜镜，一般分为六瓣或八瓣。右边这款铜镜跟双鸾瑞兽纹铜镜高度相似，但仔细辨别做工明显粗糙。
“横街孙店包换青镜”铭圆形镜，明。
方形铭文镜，明。
景泰蓝龙纹花瓶，清。景泰蓝学名铜胎掐丝珐琅，是一种将细铜丝掐成花纹粘焊在铜胎上，再以各色珐琅釉填于花纹内烧制而成的器物。世传这种器物流行于明景泰年间，又其釉料多为月蓝色，且“琅”“蓝”音近，故称“景泰蓝”。
景泰蓝龙纹小花插，清。这对花插大小形制和纹饰基本相同。直口，方唇，细长颈，弧肩，扁鼓腹，圈足，平底。整器紫黑色，其上掐银色卷云纹为锦地，口沿下饰蕉叶纹，以蓝、红釉相间填出，下腹部接近圈足处饰水纹，一件填白、蓝色釉，一件填白、绿色釉。两件花插以龙纹为主纹饰于腹部，呈现云龙戏珠的画面，两龙釉色相近，均以蓝、绿、红、黄多色釉填出，是景泰蓝工艺的经典作品。
铜权，元、辽。此两件铜权均刻有铭文。小者时代为辽代，铸有“太平七年”“扬州府”字样；大者为元朝，刻有“至元◻︎年”字样。铜权为古代衡器，这两件铜权的形状、重量以及铭文信息，为我们了解辽元时期的衡器制度与标准提供了宝贵的资料。
顾楮六面铜印，东晋，东渚宝山东晋墓出土。印体为正方体，印纽下有一圆形穿，可穿系携带。印面各刻“顾叔声”、“顾楮”、“白记”、“顾楮白事”、“臣楮”等字。六面印流行于东晋时期，印文一般分为两类，一类记述印主姓名、字表、家族地望、职官身份等；另一类为文书用语，如“白记”“白事”、“白笺”等，反映当时的文书格式和封缄制度。此印残留红色印泥，应为墓主生前使用之物。
下面一堆青铜器都没有出土地，你品你细品。
青铜壶，战国－汉。
青铜鐎盉，汉。鐎盉是一种兼具“鐎”与“盉”两种器物功能为一体的器皿。“鐎”是汉代常用的温煮器，其特征为侧边的长柄，可持之置于炉上；“盉”为调酒器。“鐎盉”即为温酒和盛酒的器具。这件青铜鐎盉，鼓腹的器身不仅增加了容量，小口的设计也在一定程度上提升了保温性能，盉腹有一周合范浇铸的痕迹，是研究汉代生活史和铜器铸造史的典型实物。
青铜簋，汉。簋是古代用于盛放黍稷的器皿。西周时，簋和鼎一样是标志身份等级、用于祭祀的礼器。据《仪礼·聘礼》，天子用九鼎八簋，诸侯用七鼎六簋，卿大夫用五鼎四簋，士用三鼎二簋。到了汉代，簋已经丧失了礼制意义，而向日用器皿发展，多用于盛放食物。此簋整体器形较为规整，器壁较薄，一定程度上体现了汉代的铸铜水平。
青铜雁形壶，汉。
青铜鼎，东周。
青铜鼎，东周。
青铜鬲，西周晚期－春秋早期。
半小时还是能看完主要藏品部分的。
但当发现后面还有几个展厅时我简直笑了……只能快步扫过。
古琴，战国，长桥国防园战国墓出土。古琴为我国最早的弹奏乐器，该古琴琴身形似平底独木船，为楸枫类整木斫制，木质坚硬。面板无存，首部方形，刻凿有长方形弦槽，槽底钻有 12 个透孔，首部弦槽缺损一块，尾部山字形凸起，一角残断，枘槽内略残缺，首部弧高 1.1 厘米，尾部弧高 1.7 厘米。琴身髹黑漆，剥落严重，仅首尾留存。 古琴是我国最早的弹拨乐器，是中华民族的文化瑰宝。这件古琴具有明确的出土地点和断代依据，为我国目前发现为数不多先秦时期琴的实物之一，具有重要的科学研究价值，是珍贵的国家一级文物。
双耳弦纹乳丁足罐，战国，西塘河遗址出土。
长桥新塘、小真山战国墓葬群示意图。
原始瓷提梁盉，战国。
楚途盉（八大镇馆之宝之一）、青铜缶，春秋，枫桥何山东周墓出土。楚途盉器身有铭“楚叔之孙途为之盉”。“途”当为人名，文献中未见记载，但根据李零等同志对“楚叔之孙倗”的考证，认为“倗”应该是蓬子冯。“楚叔之孙途”也应与楚王族同出，并可能与蓬子冯有亲属关系，当属于楚国贵族用器。 周敬王十四年（前506年），吴王阖闾、伍员率兵攻入楚之郢都。因此，此墓出土的楚国铜器，很可能是吴人掠回的战利品，赐给攻楚的功臣，死后随葬的。墓主人可能是这次攻楚有功之人。
双系拱形起脊玉饰、蟠虺纹玉璜，春秋，严山玉器窖藏出土。玉饰断为两半，粘合复原。玉色牙白，有褐斑。器身起拱作瓦形，正面中间起脊。脊两边各饰一组浅浮雕兽面、凤鸟纹，兽面作椭圆眼、弯眉、阔嘴形，凤鸟首作高肉冠、钩喙圆眼，身饰羽细划纹，两组纹饰相互对称。反面以“十”字栏相隔，分饰四组蟠虺纹、鸟纹，横向隔栏上阴刻麦穗纹。两侧各有系耳。一系琢成兽头形，圆目突起，宽鼻，阔嘴，口部正中斜镂一直径 0.3 厘米的穿孔。另一系琢成互相平行的双圈，间距 0.9 厘米，一小系与双圈相衔（衔轴已断），可自由转动。
虎形玉饰、蟠虺纹长方形玉佩、玉斧、卷云纹玉璜、“S”纹玉璜、蟠虺纹玉珑，春秋，严山玉器窖藏出土。关于虎形玉饰：为一对，形制大小相同。玉色灰白夹黑。扁平体，虎作伏卧状，头微昂，有一小孔，似为目，亦可绶系，腹下四足屈蹲，卷尾高翘，背脊琢出扉棱。正面以减地斜切法阴刻变体夔纹，填以羽状细划纹。反面光素，留有直线锯痕四道。据其反面锯痕观察，两佩是从同一器胎上切割琢成，分面两器，合而为一。两虎造型生动，纹饰线条粗犷遒劲，刀法犀利有力。古人将雕成虎形的玉器称为“琥”，根据目前考古发现的情况来看，这种用玉琢成的虎形器均是佩饰品。
绿松石串饰、绿松石嵌饰复制品，原件藏苏州博物馆。
玉敛葬饰件，由大量玉器覆盖组成。
澹台湖上斜港大桥巍峨，公园没时间逛了，天凉后有机会再来。
【完】
刚看了越王勾践剑，怎么感觉给仿的一样
@网友小宋太新了是不是。质量好啊，所以是镇国之宝。
@S毕竟那么久了，多少有点离谱
@网友小宋有个纪录片，1965年出土以后拍的。纪录片里把勾践剑拿出来时震惊四座，还做实验切割十几张纸没问题。我小时候还看过这个纪录片，网上搜搜能找到。
大哥这个业内分页怎么做的。
@网友小宋有代码的。
在古腾堡模块里短代码是：
< !--nextpage-->。同时在single.php里添加wp内置函数：
< ?php wp_link_pages(array( 'before' => '< div class="nav-links">',
'after' => '< /div>',
'pagelink' => '%',
'separator' => '< span class="separator">, < /span>',
)); ?>