〇八年回国后的十月某日，带着相机去过一次无锡博物院，但人懒机差，当日所拍皆不欲付诸文字，一拖就是六年。今日因无锡博物院有“西汉南越王博物馆‘头等之物’藏枕展”，又有同为博物馆爱好者某君，故冒雨前往。

本展览中除了西汉石枕和珍珠枕，大部分是瓷枕，造型有方形、长方形、腰圆、元宝、如意等形状，还有孩童、卧女、瑞兽等式样。展品均来自广州西汉南越王博物馆，大多数由香港收藏家杨永德夫妇捐赠。其中的绿釉绞胎印花如意枕、“大郭”款三彩胡人牵狮枕，以及两件磁州窑白地黑花诗文长方形枕，都是难见的精品。

现代人已经习惯睡柔软的枕头，其实是西方生活习惯影响的结果，“峰前明月照藤床，窗内清风生石枕”才是古代中国人床榻的写照。中国古代以来，都是软硬两种枕头并存，但软枕容易腐烂，留存不多，故多见硬枕。汉墓中经常见到日常用枕，但与玉衣、玉面罩成套的玉枕，应该是专门制作的玉殓具。出土铜枕、玉枕的墓葬，墓主均为诸侯王以上高级贵族。

陶瓷枕最早出现于隋代，实物多发现于唐宋，在中国南北均有烧制，其中尤以河南、山西两地烧制数量最多，作为中国古代陶瓷艺术之一的陶瓷枕，集各种技艺于一身，三彩、剔、刻、划、画、印花等，把陶瓷枕的美妙展现得淋漓尽致。南越王博物馆馆藏瓷枕类型丰富，其中定窑、磁州窑、当阳峪窑、景德镇窑烧制的瓷枕最具特色。

唐代陶瓷枕多为小的矩形、倒梯形三彩或绞胎枕，也有少量仿生形枕和素面枕，均为贵族使用。小型枕的出现可能与唐代崇尚高大蓬松的发式有直接关系，是为了休息时保持美丽的发式而做的项枕，也便于随身携带。

从宋代开始，陶瓷枕进入寻常百姓家，装饰纹样多来源于自然景物和民间生活场景。由于发式简化，不必为了发型而枕颈枕，枕形变大，样式逐渐多样化，更适合头部形状，可长时间枕睡。宋辽金元时代，陶瓷枕迎来大发展，除了陶瓷手工业在宋代以后蓬勃发展外，还有诸如陶瓷枕表面冰凉适合夏日枕睡、有吉祥如意镇邪避魅清凉名目的功用。“黄粱美梦”便来源于瓷枕。

元青白釉划花莲叶形枕。李清照《醉花阴》“玉枕纱橱”一句中的“玉枕”其实就是宋代景德镇出产的色质如玉的青白瓷。青白瓷的釉色介于青白之间，其中透露着白色的光感，白中显出青青的色调，后人“白如玉，薄如纸，明如镜，声如磬”就是对这一瓷器的高度概括。

明清开始陶瓷枕瓷质更致密、硬度更高，但整个陶瓷枕的生产进入没落期，多见木枕、丝织枕及布枕。

清粉彩花鸟纹方枕（鸦片枕）。所谓“鸦片枕”，是一种枕面倾斜以便吸食鸦片的枕头。该品出自景德镇，枕面绘有6只野鸭，枕前侧绘有11只蝴蝶，后侧有两只孔雀立于枝头，纹样精细，形象逼真，是粉彩作品中的精品。

除了绘画，还有一类瓷枕上刻满了诗词。最早的诗文枕出现在唐代，宋代十分流行，内容高雅与浅俗并存。

宋山西窑口白釉刻题句腰圆枕。字体依稀有“瘦金”风范。

“辟邪”类瓷枕。

辽金三彩是在唐三彩基础上发展而来，烧制温度和瓷化程度较唐三彩高，釉色厚重雅致。

古代最有名的陶瓷枕还是磁州窑最为有名。因窑场众多，因此枕底往往有压印戳记。

唐三彩详解：三彩以黄、褐、绿为基本釉色，因烧造时各种着色金属氧化物熔融于铅釉中，自然扩散，使唐三彩具有色釉浓淡变化，互相浸润，斑驳灿烂的特征。

宋金三彩继承了唐三彩工艺，采用刻划为主的装饰技法，釉色除黄、绿、白、褐四种主色外，色泽青翠明艳。与唐三彩比较，宋三彩填色规整，画面具有浓郁的民间生活气息。

清代的枕头色彩缤纷，非常漂亮。